□馮亞

梅雪峰（1888-1968），名其藻，字鑒衡，室名：存果齋，安徽省宿州市人。著名書(shū)法家、畫(huà)家、篆刻家、詩(shī)人、美術(shù)教育家，“安徽五老”書(shū)畫(huà)大家之一。安徽省第一屆政協(xié)委員，安徽省第二、第三屆人大代表，安徽省文聯(lián)理事，安徽省美協(xié)理事，安徽省文史館館員，與其子梅純一有“二梅”盛名，被譽(yù)為安徽現(xiàn)代美術(shù)史熠熠生輝的“雙子星”“江淮一枝梅”。

去年陽(yáng)春三月，安徽省美術(shù)館推出“老梅愈老愈精神——梅雪峰、梅純一藝術(shù)研究展”。此次展覽，共展出梅雪峰、梅純一不同時(shí)期的代表作100余件，作品涵蓋山水、花鳥(niǎo)、書(shū)法、篆刻多種形式，跨越歷史變革的兩個(gè)時(shí)代。可謂經(jīng)典精彩，具有一定的學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值，是安徽美術(shù)的一次文化盛宴。

梅雪峰、梅純一父子，并稱“二梅”，詩(shī)書(shū)畫(huà)印俱佳，工寫(xiě)技法皆擅，文史理論精通。“二梅”在藝術(shù)的追求中，他們?cè)趫?jiān)守和繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，能夠緊隨時(shí)代，推陳出新，以古樸高雅、清新俊逸、剛健豪邁的畫(huà)風(fēng)名享江淮，開(kāi)安徽寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)一代新風(fēng)。

本次展覽的花鳥(niǎo)畫(huà)中，“梅翁畫(huà)梅有嘉聲”“梅家之梅”清新雋永，功力深厚，筆力雄健，詩(shī)情畫(huà)意，獨(dú)具風(fēng)格成一大亮點(diǎn)。梅雪峰先生畫(huà)梅鐵骨冰心、古樸高逸、遵循傳統(tǒng)、求新尚意。梅純一先生子承父藝，則又汲取徐渭、八大山人、吳昌碩、潘天壽等大師之精華，以書(shū)為骨、以詩(shī)為魂，闊筆灑脫，呈現(xiàn)了梅花鐵骨錚錚、雄渾壯闊以及筆健墨韻的“梅家風(fēng)貌”的鮮明風(fēng)格，在中國(guó)美術(shù)史上將留下不可磨滅的印記。

本次展覽除梅花題材的作品外，梅雪峰先生精心創(chuàng)作的以農(nóng)村田園為題材的花鳥(niǎo)畫(huà)也是別具特色。梅雪峰早年以山水畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，新中國(guó)成立后轉(zhuǎn)向人民大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的農(nóng)村田園題材花鳥(niǎo)畫(huà)為主。他牢記“以人民為中心”的創(chuàng)作理念，人民是藝術(shù)創(chuàng)作的源頭活水，文藝創(chuàng)作的根應(yīng)深深扎入人民之中，創(chuàng)作人民群眾喜愛(ài)的作品，引導(dǎo)人民樹(shù)立正確的文化觀，弘揚(yáng)真、善、美，摒棄假、丑、惡，做到與時(shí)俱進(jìn)，春風(fēng)化雨，以筆墨謳歌時(shí)代。這一時(shí)期他為自己的畫(huà)室取名為“存果齋”，旨為保存勞動(dòng)人民的本色，珍惜人民的勞動(dòng)果實(shí)，為百果畫(huà)像，為人民立命。

梅雪峰先生所述之果，是指可食的農(nóng)林產(chǎn)品，包括果品、蔬菜乃至糧食。他深知新中國(guó)成立之后，緊接著抗美援朝以及全國(guó)人口不斷增長(zhǎng)，糧食極為緊缺。民以食為天，糧食成為國(guó)民經(jīng)濟(jì)中以農(nóng)業(yè)為基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)。

梅雪峰先生沐浴著新中國(guó)的陽(yáng)光雨露，有著濃厚的家國(guó)情懷，以為國(guó)家節(jié)約一粒糧為榮，在自家小院種植吊南瓜、石榴、葡萄等作為食用，以補(bǔ)生活用糧之不足，并以之入畫(huà)。他曾在一幅家里種植的吊南瓜畫(huà)中題曰：“翠蔓如龍?bào)催^(guò)墻，黃花落盡結(jié)青囊。盤(pán)餐休道無(wú)多味，節(jié)約能增儲(chǔ)備糧。”

梅雪峰先生筆下以農(nóng)林產(chǎn)品為題材的作品，水果類有：蘋(píng)果、山楂、石榴、酥梨、壽桃、葡萄等；蔬菜有：南瓜、白菜、蘿卜、茄子、大蔥、大蒜、豆角、黃瓜、絲瓜、吊瓜、蓮藕、葫蘆等，尤其所畫(huà)水稻、山芋、玉米、小麥等農(nóng)作物最有特色。其題畫(huà)詩(shī)：“苗橋白菜瓦疃的蔥，茂山蘿卜出家東”“夾溝紅芋真足夸，甘芳美譽(yù)遍遐邇。還有鎮(zhèn)頭泉水稻，開(kāi)鍋香味到鄰家”等等，不勝枚舉。上世紀(jì)50年代，梅雪峰先生領(lǐng)銜，與蕭龍士等10人合作創(chuàng)作一巨幅《勞動(dòng)果實(shí)》，畫(huà)中繪有安徽特色的各種蔬果30多個(gè)品種，即是以農(nóng)林產(chǎn)品為題材的經(jīng)典之作。這類題材的作品寫(xiě)實(shí)尚意，移情入境，借物抒情，雅俗共賞，韻味深長(zhǎng)，廣受勞動(dòng)人民大眾的喜愛(ài)。這次研究展中，梅雪峰先生1957年創(chuàng)作的一幅畫(huà)作《包谷豐隆》就是這個(gè)題材的代表作，給人以清新俊逸、情景交融、耳目一新、韻味無(wú)窮的感覺(jué)，令觀者駐足品鑒，流連忘返。

《包谷豐隆》尺寸為108×58厘米，豎幅立軸，紙本設(shè)色，該圖以折枝法截取繁茂初熟的兩株玉米，以形寫(xiě)神，寓情于物，傳神寫(xiě)意，真氣凜凜，栩栩如生。圖中截取兩株初見(jiàn)成熟的玉米結(jié)實(shí)的核心部分，每株都結(jié)了兩只分別是紫色、黃色的玉米棒子，豐隆碩大，飽滿盈尺，很是可愛(ài)。1957年是新中國(guó)成立后，國(guó)民經(jīng)濟(jì)實(shí)施第一個(gè)五年計(jì)劃的最后一年，一株玉米能結(jié)兩個(gè)棒子甚是喜悅，這是增產(chǎn)、豐收的景象，是勞動(dòng)人民用辛勤汗水澆灌所取得的成果。

玉米自明朝從美洲的墨西哥地區(qū)引種我國(guó)廣西后，到明末清初普及全國(guó)，玉米原是一株只結(jié)一個(gè)棒子（見(jiàn)齊白石、許麟廬所畫(huà)），每株能結(jié)兩個(gè)棒子何為？梅雪峰先生在其多幅作品中記述很清楚。紫蘆湖位于宿州城區(qū)東南十五里，千百年來(lái)這里連月不雨則旱，數(shù)日陰雨被淹，因此，那片土地屬于半荒狀態(tài)。到新中國(guó)成立后，在中國(guó)共產(chǎn)黨的正確領(lǐng)導(dǎo)下，高舉“水利是農(nóng)業(yè)的命脈”旗幟，大興農(nóng)田水利改造，把昔日的旱澇地變成了良田，再加上科學(xué)育種，加強(qiáng)田間管理才有今天的茂盛豐隆。至于到上世紀(jì)70年代通過(guò)雜交改良成功后，一株玉米能結(jié)三個(gè)以上棒子是后話了。

《包谷豐隆》作品在技法上具小寫(xiě)意的特征。在描寫(xiě)包谷形態(tài)上，用筆相對(duì)細(xì)膩，線條注重嚴(yán)謹(jǐn)真實(shí)，設(shè)色及渲染層次清晰，老嫩分明，準(zhǔn)確精到。同時(shí)又極具大寫(xiě)意的意在筆先，簡(jiǎn)練曠達(dá)，即興揮灑，以形寫(xiě)神，氣勢(shì)奪人，一氣呵成，以氣韻彰顯神采，意趣盎然，將畫(huà)家對(duì)豐收景象的喜悅之情融入景物中，淋漓盡致地表現(xiàn)情景交融的藝術(shù)效果。

《包谷豐隆》在作品構(gòu)圖上大膽剪裁與取舍，小中見(jiàn)大，少中見(jiàn)多，力求畫(huà)面的藝術(shù)效果精粹與洗練。梅雪峰先生采取C型構(gòu)圖為主，輔以兩株玉米十字交叉疊加法，十分精妙。玉米是雌雄花同株、兩花自然授粉的植物，頂端長(zhǎng)出的花（穗）是雄花，腰間結(jié)果前的花是雌花，雌花在玉米成熟時(shí)由彩色變成黑褐色，雄花也蛻變?yōu)榛尹S色，作品中上面的雄花超出畫(huà)面，其下垂顯露的部分與雌花形成上下遙相呼應(yīng)之美。圖中順時(shí)針轉(zhuǎn)向的多片葉子與畫(huà)面的玉米棒子助力C型構(gòu)圖的張力與生命活力，顯示了C型構(gòu)圖的內(nèi)斂及法度之中的新意。一片左向下垂的葉子非常巧妙地支撐起畫(huà)面，起到了平衡布局的作用。兩側(cè)的葉子陰陽(yáng)向背，左右張弛，蘊(yùn)含飽滿的陽(yáng)剛之氣。總之，這種布局呈現(xiàn)出突出主題、簡(jiǎn)約傳神、貴在得勢(shì)的藝術(shù)效果，符合了“冗繁削盡留清瘦”、“當(dāng)有者盡有，當(dāng)無(wú)者盡無(wú)”的藝術(shù)觀。體現(xiàn)了線性波折的曲勁之美，洋溢著自然和諧的天趣之美以及蘊(yùn)含著簡(jiǎn)約的含蓄之美。

《包谷豐隆》的又一特點(diǎn)“筆貴有力，力貴得勢(shì)，勢(shì)貴有氣，氣貴存厚”。宋代郭熙在《林泉高致》中提出山水畫(huà)“遠(yuǎn)取其勢(shì)，近取其質(zhì)”的論點(diǎn)，其實(shí)花鳥(niǎo)畫(huà)亦如此。意思是遠(yuǎn)看要有氣勢(shì)（即整體感），近看要有筆墨（即細(xì)節(jié)筆墨運(yùn)用），要?dú)鈩?shì)與筆墨相統(tǒng)一，整體與局部相統(tǒng)一，筆墨服從氣勢(shì)，局部服從整體，最后取得“一氣貫注之勢(shì)”。近取其質(zhì)，筆貴有力，就是注重骨法用筆，才能使作品有雄強(qiáng)的氣勢(shì)，同時(shí)要讓筆力與心力同步，使得繪畫(huà)有大氣象、大氣格，氣勢(shì)壯闊，韻味無(wú)窮。從梅雪峰先生創(chuàng)作的這幅作品即可看出，其畫(huà)面用筆輕重緩急，老辣爽快；落款行筆鋼筋鐵骨，頓挫有力，剛健豪邁，整體蘊(yùn)含著一種悠揚(yáng)的旋律，氣韻生動(dòng)，凝重厚實(shí)，產(chǎn)生不可遏制的力與勢(shì)之美。

《包谷豐隆》雖然畫(huà)面簡(jiǎn)練，但在最難處理的“相反相成”的關(guān)系上卻達(dá)到了內(nèi)蘊(yùn)豐富的藝術(shù)效果。在用筆、用墨、構(gòu)圖以及畫(huà)面的表現(xiàn)上，這幅作品含有主次、取舍、方圓、濃淡、曲直、明暗、藏露、虛實(shí)、長(zhǎng)短、聚散、疏密、陰陽(yáng)、張弛、墨彩、清渾、輕重、前后、蒼嫩、平奇、繁簡(jiǎn)、輕重、順逆、大小等諸多的“相反相成”之對(duì)立與統(tǒng)一，令人矚目，回味無(wú)窮。

欣賞梅雪峰先生創(chuàng)作的《包谷豐隆》這幅作品，從他所寫(xiě)的論文《書(shū)法概論》中：“藝術(shù)之真諦，以表現(xiàn)個(gè)性、欣賞人群為要旨，使人望而生羨，手舞足蹈，欣暢莫名，如禮古佛，雜念頓消，正心誠(chéng)意，不禁油然而生，此真價(jià)值所在也。”得到詮釋。書(shū)為心畫(huà)，畫(huà)乃意書(shū)，正可謂書(shū)畫(huà)同源是也。

梅雪峰先生具有極強(qiáng)的畫(huà)面組織和創(chuàng)作能力，寫(xiě)生是在造化的基礎(chǔ)上融古貫今，別出心裁進(jìn)行美的創(chuàng)造與藝術(shù)的提純，做到以一當(dāng)十，以少勝多，移情入景，借景抒情。以生活的小畫(huà)面，表現(xiàn)時(shí)代的大主題、大視野、大情懷，創(chuàng)造出清新俊逸、情景交融的作品，達(dá)到了形式美與意境美的統(tǒng)一，感動(dòng)了自己，也打動(dòng)了觀者，令人心曠神怡。