雨水已過，真正的春天就到了。雖然還是有些寒冷，但那已是強(qiáng)弩之末，沒了那種鉆心刺骨的涼意。陽光像是睡足了的小童，已不再那么慵懶，風(fēng)也像是個溫順的故人，謙和了許多。三五成群的游人，也被暖陽吸引著，開始紛紛走出家門，來到野外，感受著大自然賜予的獨(dú)特風(fēng)光。

沉寂了一冬的水面，終于不再執(zhí)著于抱團(tuán)取暖，有了松動的跡象。而水邊的垂柳，更是先知先覺地感受到了春意。她活動著柔軟的腰肢，吐一口嬌嫩的細(xì)絲，把春風(fēng)攬?jiān)谧约簯牙铩Ｈ斡伤烈獾負(fù)崦⑾蛉藗儽M情展現(xiàn)她的嫵媚和風(fēng)流，昭示它才是春天的使者。

的確啊，歷代的文人墨客，都對柳樹寄予了太多的情感，也留下了數(shù)不清的名篇佳作。

“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。”賀知章的這首《詠柳》，可以說是婦孺皆知，堪稱經(jīng)典佳作。這與賀知章身處長安繁華之地，身居朝堂高官厚祿，正值春風(fēng)得意不無關(guān)聯(lián)。自他36歲時，成為浙江有史料可考的第一位狀元起，他便在仕途上一路春風(fēng)得意，一如筆下之柳，時時沐浴春風(fēng)。

“五原春色舊來遲，二月垂楊未掛絲。即今河畔冰開日，正是長安花落時。”在地處漠北風(fēng)寒之地的張敬忠眼里，看到的卻是，年年都遲來的春色。二月仲春之時，柳樹尚未吐絲。等到河畔冰雪融化的時候，長安早已是落花滿地了。這種季節(jié)上的落差，也讓詩人的心里倍感凄涼。

“一年滴盡蓮花漏，碧井酴酥沈凍酒。曉寒料峭尚欺人，春態(tài)苗條先到柳。”有感于物候變換的宋代詩人毛滂，敏銳地捕捉到柳枝的變化，像是見到久別重逢的故人，欣然之態(tài)躍然紙上。毛滂詩詞被時人評為“豪放恣肆”，“自成一家”。從這首詞中，便不難看出他卓絕的文情。

“詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。若待上林花似錦，出門俱是看花人。”在所有寫柳的詩詞中，唐代詩人楊巨源可謂眼光獨(dú)到。他把握住了這個柳枝才吐鵝黃，未曾均勻的瞬間來描寫。在別具新意的構(gòu)思里，體現(xiàn)了詩人對早春清新之景的喜愛。

柳樹是春天來臨的風(fēng)向標(biāo)，是春的信使。但詩人賦予她更重要的使命，卻是送別。“折柳送別”似乎是古代人送行的標(biāo)配。

“楊柳東風(fēng)樹，青青夾御河。近來攀折苦，應(yīng)為別離多。”王之渙筆下，因?yàn)樗托械娜颂啵鴹l都快被折光了，他在為柳樹叫苦。“水邊楊柳麹塵絲，立馬煩君折一枝。惟有春風(fēng)最相惜，殷勤更向手中吹。”還是那個楊巨源，借由柳枝的色澤變化，來表達(dá)與朋友的惜別，更有春風(fēng)送暖，別有韻味。“秋江渺渺水空波，越客孤舟欲榜歌。手折衰楊悲老大，故人零落已無多。”劉長卿的這首送別詩，格調(diào)蒼涼悲傷，春意盎然的柳枝，竟也隨心情變成了頹廢的衰楊。

春天的柳樹是婀娜多姿的，也是風(fēng)情萬種的。她隨風(fēng)搖曳，體態(tài)輕盈，像是一個隨風(fēng)曼舞的女子，柔弱嬌嫩，讓人憐愛不已。因此她也被冠以風(fēng)流的標(biāo)簽。“曉帶輕煙間杏花，晚凝深翠拂平沙。長條別有風(fēng)流處，密映錢塘蘇小家。”寇準(zhǔn)的《柳》，通篇不帶一個柳字，卻用錢塘蘇小小，來襯托出柳的別樣風(fēng)姿，可謂精妙絕倫。

柳樹是春天的使者，她預(yù)知了春天的腳步，也享受了春天的溫柔。就像此刻我們眼中的美好一樣：光灑進(jìn)暖流，花開在枝上，春光正好，春柳正嬌！

陳赫